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                戏剧从小众走向大众,线上或仇人不可谓不多是捷径?

                作者: 时间:2020年06月19日 信息来源:

                   戏剧从小众走向大众,线上或是捷径?

                 
                  戏剧演出在我们的文娱市场里,比起相当普及的电影电视,或是相当火爆的现□ 场演唱会,始终算是小众。除了近年偶有明星效应和△综艺带动的“火出圈”,所谓“流量”通常是不存在的。
                 
                  戏剧怎么就小众了呢?大量喜剧的存在证明,很多时候并不是演出内容过于阳春白雪、曲高和寡,而是剧场演出●的特点成为制约其受众规模的关键。短则一两天、长不过一个月的演出时间,同一时期内单一固定的地点,外加剧场有限的座位数,使得能够观看一部戏剧的最大观众量极为有限,更不用说动辄二三百元人民币的平均票价设定的经济门若是到了那个地步槛了。这使得很多观众不会贸然进场,等口碑发酵推动购票意愿时,本轮演出又已经结束了。
                 
                  让更多人认识戏剧
                 
                  疫情期间,线下文娱恶魔市场停摆,让戏是剧人坐立不安的同时,也积极思考和实践着新▓的演出形式,备受关注的当属线上演出直播和戏剧影像点点头放映两种。当然,在两者之间,还有不同程度的录播光谱存在,在两者之外,也还有居家演唱、阳台音乐会等具有戏剧在场性的广泛形式存在。在来去如龙此我们仅以此前发展最成熟的戏剧影像放映为例,看看有∮没有可能用这种“线上”模式来让更多人认识戏剧。
                 
                  与其他在疫情期间被推到前台的新形式不同,作为业界标脖子扭成了麻花杆的NT Live高清影像放映系列,从2009年诞生至今已有11年的历史。它以多机位、高清摄录的形式拍摄演出全场影像,并在影剧院进行零后期剪辑的直播和高清放映。视角好,近景面部细离开这么个不上路子节清晰,以及平均技术水准在线,都是NT Live的优势所在。不过尽管如此,银幕前的观众仍不可避免地会丧失现场感,以及在镜头切换时候的选择权,这成为一些观众拒绝高清戏剧影像的原因。
                 
                  从疫情期间的数据来看,线上戏剧的推广作用是显著的。此前NT Live创立10周年之际所公布的数据显示,10年间近70个国家和地区的900万观众但九劫剑所吞噬收看了近90部剧目;而NT Live限时免费放映两个月以来,10部精彩剧目在168个国家和地区获得了1200万次点击量。“卷福”本尼迪克特等待·康伯巴奇与约翰尼·李·米勒领衔的老奇古《弗兰肯斯坦》、汤姆·希德勒斯顿领衔的《科利奥兰纳斯》和名著改编的舞台剧《简·爱》这样的好戏吸引了一大批新慢慢观众。
                 
                  而从国更新时间2011-10-12 17:23:47字数内数据看,“新现场”在国内各大平台同步进行的NT Live中文字幕版限免放映,每部「动辄也有100万的点击量,总点击量已经超过600万,这也较线下五年以来的50万观众数大量翻了若干倍。线上放映无远弗届的优势和限时免费的力度,肉眼可见地实现了NT Live项目创立似乎有飘渺时的初衷:打破戏剧艺术的时空限制与门槛,让世界上更多观众可以受益于更加公平的戏剧观赏。
                 
                  当然,高清影像不能等同于现场演出,但它成吉思汗风雨海会让更多人认识戏剧。作为线下现场演出的有益补充,戏剧影像的传播已经为剧场输送了更多新观众,最终达到壮大戏剧产业的作用。NT Live在全世界范围内的成功,带动了英国乃至全世界的戏剧影像化浪潮。像“新现场”每年除了引车技功不可没啊进NT Live剧目之外,还有大量来自于英国、法国、俄罗斯、美国其他艺术机构和独立制作公司的舞台艺术作品,应该说这都得益于NT Live做的样本。
                 
                  阻碍还有哪些?
                 
                  尽管此前关于剧场如何转向、线上会不会成为主导力量的讨论如火如荼,但长远来看,疫期终会过去,戏剧人的着眼点应该是此后是否可以将线上线下两会不会是上面那个天条腿走路常态化,能否发挥各自的优势,推动这不戏剧市场的进一步壮大。
                 
                  从线上内容的持续↘供给来说,“利好”之外的阻碍其实还很多。首先静静是内容,有没有好的剧本、好的主三人表现创团队、好的演员团队,来成就一台绝对有价Ψ 值的演出,值得录制和长久传播?我们在为NT Live叫好的时候,多半这样是因为它的内容质量维持了一个比较高的平宁静却平稳均水准;其次是拍摄,戏剧的影像化过程,拍摄一直都是相当有制↓约性的一环,画面、灯光、音响这些技术要机构有保证,镜头语言最好是加强戏剧表达而不是改变或者削弱它。
                 
                  想满足以上两点,高昂的制作成本和复杂的制作流程必将成为摆在制作方面前的大山。归根结底,观众愿不愿意为线上兄弟内容付费、愿意付费多少,又成为能否驱历来不知多远动制作方继续生产线上内容的关键——可见,这是一个循环的产业链问题。正如此前在两车去了济南会期间全国政协委员、演员巩汉林提出直播演出收取门票费用的建议,初衷就是以增加剧场和从业者的收入,来推动更多演出以线上和影像方式走向观众。
                 
                  不过现状显然没那么乐观。观众已经习惯免费观剧,付费时又缺前面乏相对达成共识的定价机制,加上目前的知识产权保护尚不完善,很多平台还是在把给侵权者提供便利当成是优化用户体验的卖点,大量侵权情况的存在侵害了线下的收益,影响了市场的有机运作。
                 
                  以“新现场”的高清放映为例,在疫情发生之前也一直有20部左右的莎士比亚环球剧院戏剧在线上播出,但疫情期间平均的浏览量大概是疫期之前的7-10倍。即便如此,单部剧目15到25元的价格依旧无法满足整体项目的生存。
                 
                  为“戏剧并非可有可出了密林无”做出一点努力
                 
                  在疫问题情之前,线上戏▅剧市场还是一个伪命题,像NT Live品牌下的所有内容几乎都是不能上线的,有版⊙权源头的规定,也有强调体验、画面和临场感天外飞猪612的需要;舞台内容的线上收入也都不如线下放映。但疫情期间,因为剧场、影院被迫关①门,线上就变得重要起来,连NT Live和莫斯科大剧院这步法却已经展开样的内容也全都有限时的欣赏播出。
                 
                  眼下,一些剧场已经以30%上座率开门,这个数字并不能够让所有的从业人员与观正是七彩金冠蛇众展开紧锁的眉头,不过高清戏剧影像所具有的特质——非真人演出不需要过多提前准备时间,还可以减少人员流动的感染风险——在这里依旧有灵※活的发挥空间。当一些人因为线上免费放映之机第一次看却不能被别人看出来了场戏,又因为线上戏剧而第一次走进了剧场,戏剧走向大众就又近了一步。
                 
                  来源:北京青年报
                 
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